FRANCISCO BELTRAN

Shoefiti

2011-11-10T19:25:00.000-08:00

opiografia

2011-11-10T19:10:00.000-08:00

Aguatinta

2009-07-13T13:36:00.000-07:00

la tecnica del aguatinta es un metodod de grabado al metal similar a lo que es el aguafuerte pero en esta forma de hacerlo predominan los quemados similares a los efectos plasmado por las acuarelas y oleos es una tecnica muchop mas de manchas y pictoricas.

surgen en el siglo XVII, por el empeño de los artistas de recrear en los grabados el efecto de las acuarelas y de los dibujos a la aguada.

MAteriales a usar

2009-07-13T13:00:00.000-07:00

*pasta de retape

*planchas de aluminio 0.8mm

*plastico adhesivo
*acido
*pinceles y ramas

Proceso

2009-07-13T12:59:00.000-07:00

S fue realizando la placa al instante
usando pinceles y una rama fue manchandose
el aluminio hasta alcanzar la mancha deseada
tratando de plasmar formas organicas como celulas y neuronas
pero con una vision mas plastica y artistica.

Siguiendo las instrucciones del profesor se quemo los bordes de esta

placa para alcanzr comido mas texturado para darle otro caracter

Pruebas

2009-07-13T12:58:00.000-07:00

antes que nada se hicieron unas pruebas en blanco y negro para ver que sucedia
el profesor me recomendo tratar de resaltar los planos y construir una composicion que diera un desplazamiento a la obra.

certamen 3

2009-07-13T12:57:00.000-07:00

para dar mayor enfasis se entintaron algunas zonas dejado espacios blancos para dar golpes de luz a las zonas del recorrido de la mancha.

examen

2009-07-13T12:56:00.000-07:00

Aguafuerte

2009-06-08T08:00:00.001-07:00

Tecnica que consiste en la oxidacion de la placa a travez de acido muriatico, la placa puede ser de variados metales como cobre y otros, en esta ocasion usaremos una placa de aluminio de 0,8 mm de espesor.Para proteger la placa en su totalidad se le pone un plastico adhesivo por la parte de atras del grabado.

Para trabajar esta tecnica se puede usar un spray dorado para crear una capa protectora, el cual puede ser removido con una punta metalica para poder trabajarla, tambien esta el uso de la pasta de retape para alcanzar los tonos deseados.

Una vez listo el paso anterior se procede a meter la placa al acido, para que actue corroyendo las partes que estan al aire entre mas tiempo se mantenga sumerguida en el acido mayor sera el quemado del metal.

materiales a usar

2009-06-08T08:00:00.000-07:00

*PLACAS DE ALUMINIO 0,9 MM

*SPRAY

*PASTA DE RETAPE

*PUNTAS

*SCOTCH

*PLUMONES

*CUCHARA *ACIDO MURIATICO

primeras pruebas

2009-06-08T06:00:00.000-07:00

Una prueba mas lineal y grafica es este logotipo que se trabajo solo con una punta para poder alcanazar la linea deseada, por problemas de presion y ajuste de la prensa hubo partes en que la linea se revento, hay zonas que necesitaron mayor limpieza al remover la tinta con el papel mantequilla es por eso que quedo mas opaca.

Nueva edicion

2009-06-08T05:59:00.000-07:00

Con mucho cuidado se fue removiendo la tinta de los zurcos mas levantados dejando la tinta adecuada para conseguir la linea deseada segun lo aconsejo el profesor, con un contoncito levemente se le paso por las orillas para que no se marcaran los contornos.

Texturas

2009-06-08T05:58:00.000-07:00

Con un plumon hize lineas en forma de un torbellino, la caracteristica del plumon es que es abase de pintura acrilica por eso que el acido no la corroe. Por un descuido deje la placa demasiado rato reposando en el acido, es po eso que la primera prueba sale demasiado oscura sin contraste alguno, entonces consulte al profesor y me dijo que para que diera mas brillo a eso, le pasara el reverso de una cuchara de té para sacar o remover aquello que estaba muy quemado, fui haciendo pruebas hasta alcanzar la textura que queria.

Trabajo final

2009-06-08T05:50:00.000-07:00

Con ayuda de la pasta de retape fui creando formas de manchas que se asimilan a trabajos abstractos de pintura moderna.

Fui aplicando color en ciertas partes para dar mayor caracter al grabado tomando como ejemplo la lava de volcan.

Certamen 2

2009-06-08T05:00:00.000-07:00

2009-04-23T08:24:00.000-07:00

En el principio, antes de la imprenta, la estampación de imágenes no se consideraba una de las bellas artes, sino un simple medio de comunicación. No fue hasta el siglo XVIII que las estampaciones se empezaban a considerarse arte, y no hasta el XIX que los artistas comenzaron a producir ediciones limitadas, firmar sus copias y autentificar esas copias con información de la tirada anotada en los márgenes. El grabado se remonta al hombre de las cuevas, ejecutado sobre piedras, huesos y las paredes de las cuevas. La duplicación de imágenes grabados data de hace unos 3.000 años cuando los Sumerios grabaron diseños sobre sellos cilíndricos de piedra. Los académicos creen que los chinos produjeron una forma primitiva de impresión hacía el siglo II a.c. Los japoneses hicieron las primeras impresiones auténticas, xilografías de exvotos budistas a mediados del siglo VIII.

GRABADO EN JAPON

2009-04-23T08:14:00.000-07:00

El siglo XIX vio como el arte seriado seguía el mismo camino turbulento que el resto de las artes visuales. En Francia los artistas activos en este tiempo incluían a Ingres, Delacroix, la escuela de Barbizon (Daubigny, Theodore Rousseau y Jean-Baptiste-Camille Corot) y el satírico político, Honoré Daumier, quien ejecutó más de 4.000 litografías, sobre todo para ilustraciones de periódico. Entre los Impresionistas los más importantes en términos de arte seriado fueron Degas y Manet, este sobre todo en litografía. Aunque apenas hemos tocado aquí el tema del grabado japonés, hay que hacer mención especial del maestro de xilografía, Katsushika Hokusai, quien en la última mitad del siglo XVII y la primera del XVIII hizo unos 35.000 dibujos y grabados. Muchas de estas obras fueron reconocidas como obras maestras, y han ejercido una notable influencia en los artistas europeos y americanos. Los más importantes grabadores activos en la Inglaterra del XIX fueron un inglés, Francis Seymour Hayden, y un norteamericano, James McNeil Whistler. El otro americano notable de esta época fue James Audubon, aunque sus magníficas ilustraciones grabadas de pájaros tienen más importancia como ciencia natural que como arte.

PRUEBAS ERRONEAS

2009-04-23T08:13:00.000-07:00

La tinta y la prensa deben estar en condiciones adecuadas con su justa presion para que no se desequilibren y asi la edicion salga pareja.

Prueba de la matriz ya con el diseño final

prueba erronea por poca tinta y presion de la prensa

Diseño final

2009-04-23T08:12:00.000-07:00

Diseño definitivo se modificaron los elementos para la composicion y se cambiaron algunos detalles de los personajes

obra final

2009-04-23T08:11:00.000-07:00

aqui el linoleo terminado con sus parametros definidos.

MATERIALES A USAR

2009-04-22T14:06:00.000-07:00

*PLACAS DE ALUMINIO

*SPARAY

*PASTA DE RETAPE

*PLUMON

*SCOTCH *CUCHARA *PUNTAS